La distancia objetiva o la mediación de la visión que presentó la fotografía encajaba con las ambiciones de la modernidad que dependían en gran parte de la creación de fronteras definidas entre el sujeto y lo que se estudiaba. Aunque la fotografía aumentaba esta potencia al suministrar un mayor control sobre los fenómenos naturales a través de la observación, la fotografía también se abría a otras dimensiones de lo no visto, lo invisible que anteriormente se había negado al ojo humano. Así, la cámara se convirtió en una herramienta protésica, un nuevo método cartográfico, lo que extendía la visión con una claridad sin precedentes, hacia terrenos inexplorados. En breve, mientras la fotografía afirmó la visión natural como el sentido primario de la época moderna, a la vez, puso en duda la visión natural. Surgió una paradoja (…) por lo cual la autenticidad de la fotografía se determina por la autoridad del productor de la imagen y por la pasividad de su consumo. No obstante, se introducen elementos nuevos en esta paradoja, que emanan del cuerpo como un lugar privilegiado de la visión, uno que esta dividido entre lo visible y lo invisible, lo óptico y lo visceral.
Russell Roberts: “In Visible Light” en Gone to Earth, University of Southampton, 1995.
Helen Sear, Spot I,III,X, 2003. (Instalación)
